|
Сборник памяти В.Ф.Коммиссаржевской.
Под редакцией Евт.П.Карпова.
Типография главного управления уделов.
С.-Петербург.
1911 год.
436 страниц.
Коммиссаржевская Вера Федоровна -знаменитая
актриса(1864-1910),дочь певца Ф.П.Коммиссаржевского.В 1883 году
Коммиссаржевская вышла замуж за художника графа В.Л.Муравьева,но в
1885 году рассталась с ним.Дебютировала в Петербурге на сцене
Морского собрания.В 1892 году в Москве в любительском спектакле
Коммиссаржевская сыграла в "Плодах Просвещения".Видевший ее
Киселевский устроил ей приглашение в труппу Н.Н.Синельникова в
Новочеркасске;затем она играла в Озерках,близ Петрограда,и в
Вильне.В 1896 году дебютировала на Александринском театре в
Петрограде в роли Рози("Бой Бабочек")и играла на этой сцене,с
постоянно возраставшим успехом,до 1902 года.Сезоны 1902-1904 годов
Коммиссаржевская посвятила поездкам по России,после чего открыла
свой театр в Петрограде(в Пассаже).В 1905-1906 году политические
события отвлекли публику от театра,но Коммиссаржевская возобновила
начатое ею дело в театре на Офицерской.Здесь она отдается борьбе за
новые пути и формы театра и за новые цели искусства.В октябре 1909
года она предприняла новую поездку по России.10 февраля 1910 года,в
Ташкенте,Коммиссаржевская умерла от оспы.В фойе Александринского
театра поставлен ее бронзовый бюст.Творчество Коммиссаржевской
отмечено прямотой и искренностью.Она была чужда
позы,манерничанья,рутины.Ее реализм был далек от натурализма,от
фотографического изображения действительности;он сочетался с
изумительной нежностью,мягкостью и изяществом.Чувство меры помогало
Коммиссаржевской счастливо преодолевать все
препятствия,представляемые требованиями реализма.Она делала
одинаково близкими зрителю как образы действительности,так и
образы,взятые из мира поэтической фантазии:не только
Рози,Клерхен("Гибель
Содома"),Ларису("Бесприданница"),Магду("Родина")и Нору,но и
Снегурку и сестру Беатрису.Коммиссаржевская не изображала и не
могла изображать отрицательные типы.Дарование ее было
лирическим;она не столько перевоплощалась в изображаемое
лицо,сколько приносила в каждый образ черты ее собственной души.По
содержанию,а отчасти и по манере,творчество Коммиссаржевской
распадается на три этапа.В первом периоде своей артистической
деятельности,до весны 1902 года,Коммиссаржевская была по
преимуществу художницей безропотного женского
страдания;общечеловеческое страдание оставалось за пределами ее
искусства.Новые ноты зазвучали,когда Коммиссаржевская сыграла
Марикку("Огни Ивановой Ночи"),протестующую против нелепости
жизни,стремящуюся порвать цепи пошлости.Этот протест в Магде и Норе
делается основной нотой нового периода творчества
Коммиссаржевской;она не меньше трогает,но больше волнует и
увлекает.В последнем периоде Коммиссаржевская становится лицом к
лицу с мировыми задачами,с высшими тайнами бытия.Но средства
старого театра для этого не пригодны.Коммиссаржевская ищет новых
средств,новых форм.То принимая символику и стилизацию
Мейерхольда,то,разочаровываясь в них,Коммиссаржевская стремилась к
"упрощению" театра,к уменьшению роли декораций и обстановки,в
надежде "освободить" актера и поставить зрителя в непосредственное
общение с душой актера.Ее творчество бледнело,а если иногда вновь
вспыхивало былым пламенем("Сестра Беатриса","Пелеас и
Мелизанда","Франческа"),то это случалось не благодаря новым формам
театра,а вопреки им,когда талант артистки,опрокидывая режиссерские
перегородки,возвращался к прежнему реализму тона и лирике
переживаний.Незадолго до смерти Коммиссаржевской появилось ее
"Отречение",-письмо к товарищам,в котором она сообщает о своем
намерении оставить сцену."Я ухожу,-пишет она,-потому что театр в
той форме,в какой он существует сейчас,перестал мне казаться
нужным,и путь,которым я шла в исканиях новых форм,перестал казаться
мне верным".-См.Туркин "Коммиссаржевская в жизни и на сцене"(М.,
1910);"Сборник памяти Веры Федоровны
Коммиссаржевской"(СПб.,1911).
|
